Самый французский поцелуй этого лета — электрический, искрящийся и чуточку мошеннический. Романтическая комедия Пьера Сальвадори «Электрический поцелуй» станет гвоздём программы открытия фестиваля «Дни VOICES», а уже 20 августа её увидят российские зрители в широком прокате.
Фильм уже успели окрестить «лучшей романтической комедией года» (Le Figaro) и «самой искромётной комедией открытия Канн за последние годы» (Critic’s Notebook). И действительно, Каннский кинофестиваль 2026 года выбрал эту ленту для торжественного старта — и синефильская пресса осталась в полном восторге.
В центре сюжета — Париж конца 1920-х, эпоха ар-деко, джаза и всеобщего увлечения спиритизмом. Художник Антуан, убитый горем после смерти жены, теряет способность творить. Отчаявшись, он обращается к медиуму — и не подозревает, что голос «с того света» принадлежит Сюзанне, обаятельной авантюристке из бродячего цирка. Её задача — ловко обманывать клиентов, но чем глубже погружается мистификация, тем сильнее Сюзанна влюбляется в собственную жертву. Обман перерастает в нечто большее, и зритель вместе с героями задаётся вопросом: можно ли построить настоящее чувство на фундаменте лжи?
Интересно, что замысел фильма созревал почти десятилетие. Ещё в 2016 году Сальвадори, сыграв режиссёра в картине Ребекки Злотовски «Планетариум», примерил на себя историю о лжемедиуме и влюблённом художнике. Но чтобы довести сценарий до ума, потребовалось восемь лет кропотливой работы. Авторы сознательно перенесли действие в 1920-е: в современном мире наивность Антуана показалась бы нелепой, а вот в эпоху повального увлечения оккультизмом его жажда контакта с ушедшей женой звучит пронзительно и естественно.
Для съёмок построили грандиозную ярмарочную площадь — точную копию парижского цирка времён ар-деко. Атмосферу довершают костюмы от Виржини Монтель (за плечами которой работы у Матьё Кассовица, Жака Одиара и Оливье Ассаяса) и уникальные декорации, расписанные Жеральдом Осьеттой — одним из последних «цирковых» живописцев Франции. Всё это создано для большого экрана, и создатели настаивают: терять такую визуальную роскошь в маленьком экране — преступление.
Актёрский ансамбль тоже под стать эпохе: харизматичный Пио Мармай («Три мушкетёра»), утончённая Анаис Демустье («Граф Монте-Кристо»), неутомимый Жиль Леллуш («Праздничный переполох») и блистательная Вимала Понс («Она»). Каждый из них привносит в кадр ту самую лёгкость, которая превращает историю о горе и обмане в воздушную, почти танцевальную комедию.
Режиссёр Пьер Сальвадори, известный своим умением балансировать между драмой и улыбкой, так объясняет свой метод:
«Никто не может написать комедию со счастливыми персонажами. Я не помню ни одной хорошей комедии без страдания. Они очаровывают нас, помогают жить, но их герои — растерянные, разочарованные, неловкие или потерянные. И именно режиссура поднимает их на смех — и одновременно трогает зрителя. В кино, в отличие от сериалов, ждут не столько повествования, сколько тона, языка, почти физического наслаждения кадром. Режиссура — та невидимая нить, что связывает зал и экран».
Судя по первым отзывам, эту нить он соткал безупречно. «Электрический поцелуй» обещает стать не просто романтической историей, а настоящим праздником стиля, музыки и чувств — с щемящей нотой грусти, которая, как известно, делает вкус счастья только острее.
Впереди — фестивальный показ и российская премьера. Похоже, это лето мы запомним именно по этому поцелую: дерзкому, обманчивому и по-настоящему электрическому.
