В российский прокат выходит провокационный боди-хоррор «Ешь, молись, худей» — картина, которую уже успели сравнить с нашумевшей «Субстанцией» Корали Фаржа. Режиссером выступила Натали Эрика Джеймс, известная по фильмам ужасов «Реликвия» и «Квартира 7А».
Мировая премьера состоялась в январе 2026 года на фестивале «Сандэнс» в программе «Полуночные показы», после чего ленту показали на 76-м Берлинском международном кинофестивале в специальной секции. Ажиотаж вокруг проекта подогрел трейлер, выпущенный стриминговой платформой Shudder совместно с IFC Films. На агрегаторе Rotten Tomatoes у фильма 70% положительных рецензий. Критики отмечают: картина деликатно и одновременно отталкивающе обыгрывает тревоги современного общества, одержимого похудением и «оземпиковой» культурой.
В центре сюжета — студентка-медик Хана (Мидори Фрэнсис, известная по «Анатомии страсти», «8 подругам Оушена» и сериалу «Незримое»). Девушка выросла в семье с нарушенными пищевыми привычками и сама страдает расстройством пищевого поведения. Когда она решается на сомнительный эксперимент по похудению, реальность начинает распадаться, а Хану преследует «голодный призрак» — образ из буддийской и даосской мифологии, олицетворяющий ненасытное желание.
Компанию Фрэнсис на экране составляют Даниэль Макдональд («Птичий короб», «Леди Бёрд», «Американская история ужасов»), Мадлен Мэдден («Пикник у висячей скалы») и Роберт Тейлор («Матрица», «Мег: Монстр глубины», «Конг: Остров черепа»).
Особого внимания заслуживает подход к съемкам. Мидори Фрэнсис прочитала сценарий и настояла на полной достоверности: никакой имитации приема пищи. Актриса действительно ела на камеру. «Мы все знаем, как едят в голливудских фильмах — когда ты даже толком не глотаешь салат, просто перекладываешь еду», — объяснила она изданию The Wrap.
Режиссер Натали Эрика Джеймс концептуально описывает эти сцены как трюковые: «Потребление большого количества пищи за короткое время — это физическая нагрузка. Влияет на физиологические процессы. Мы должны были сделать всё идеально с минимального дубля».
В первой части картины актриса использует фэтсьют, а затем сюжет фиксирует стремительное изменение тела героини — визуальное решение, подчеркивающее нестабильность идентичности и иллюзорность контроля над собой. По словам Фрэнсис, «дискомфорт зрителя — осознанная цель». Фильм не стремится к облегчению восприятия, а погружает в состояние тревоги и телесного отторжения.
«Отправной точкой стало чувство, что ты страдаешь от чего-то вне твоего контроля», — рассказала Джеймс на Q&A-сессии после премьеры на «Сандэнсе». — «Иногда кажется, что это вызвано чем-то другим. Я знала, что хочу создать призрака в этой сюжетной линии. Представьте себе «Портрет Дориана Грея», но вместо картины — человеческий пепел».
Визуальный ряд, созданный оператором Чарли Сарроффом, насыщен гиперболизированными цветами — от сияния до разложения. Монтаж Шона Лахиффа дробит восприятие через резкие ритмические сдвиги. Электронная музыка Ханны Пил и звуковой дизайн Роберта Маккензи формируют акустическое пространство, в котором физиологическое ощущается почти на физическом уровне.
Режиссер выстраивает повествование как мрачно-сатирическое высказывание о культе «здоровья» и индустрии внешнего совершенства. «Ешь, молись, худей» продолжает исследовать границы психологического и телесного ужаса — и, судя по первым отзывам, делает это с пугающей убедительностью.
