Премьера оперы Дмитрия Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» по повести Н.С. Лескова в Музыкальном театре имени К.С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко стала одной из самых ожидаемых в этом сезоне. Во-первых, потому что она была приурочена к юбилейному, 120-му году со дня рождения композитора. Во-вторых, потому что она вернулась на сцену театра через 92 года после её первой постановки Немировичем-Данченко. Теперь опера снова звучит на сцене МАМТ в первой редакции – той самой, которая была создана 26-тилетним композитором, свободным и дерзким, вдохновленным творчеством Всеволода Мейерхольда. Музыка ее остро сатирична, она впечатляет не только смелым музыкальным языком, но и довольно раскованным лексическим. Драматургия оперы стремительна, эротическая сторона откровенна. В либретто, написанном в соавторстве Шостаковича с Александром Прейсом, были убраны самые жесткие сюжетные моменты повести Николая Лескова, но нерв её сохранился и по-новому раскрылся через призму трагического фарса.
Постановка новой оперы Шостаковича в 1934-м с разницей в два дня одновременно в двух театрах – в Ленинградском МАЛЕГОТе (ныне Михайловском театре) Николаем Смоличем и в Московском Музыкальном театре Вл.И. Немировича-Данченко произвела огромное впечатление на публику и стала пользоваться колоссальным зрительским успехом не только в российских, но и в зарубежных театрах: в 1934-1936 годах она ставилась в Чехословакии, Великобритании, Швеции, Югославии, Аргентине, США. В Нью-Йорке фрагменты оперы исполнялись под управлением Артуро Тосканини, а затем была осуществлена постановка на сцене Метрополитен-опера.
Несмотря на то что Шостакович, в отличие от Лескова, видевшего в Катерине «фигуру демоническую», воспринимал главную героиню как «энергичную, талантливую, красивую женщину, которая гибнет в мрачном, жестоком семейном окружении купеческо-крепостнической Руси», Сталин, посетивший спектакль в Большом театре в декабре 1935 года, не оценил антикрепостных мотивов. Его восприятие сыграло роковую роль в судьбе оперы и её автора. Последовавший вердикт с обвинениями в формализме и антинародности в знаменитой редакционной статье «Правды» «Сумбур вместо музыки», вышедшей 7 марта 1936 года, привел к снятию сочинения из репертуара театров на долгие 25 лет. Шостакович же не написал более ни одной оперы.
Лишь в начале 60-х уже 56-летний композитор вернулся к этому материалу, создав новую редакцию оперы под названием «Катерина Измайлова», премьера которой состоялась в МАМТ в 1963 году, – более гладкую и «академичную», вписанную в требования советской цензуры. В ней почти нивелированы эротические сцены, а партия главной героини, носившая в первой редакции характер «голошения», изменена – композитор смягчил её, убрав некоторые экстремально высокие ноты. Это сделало партию технически более удобной, но уменьшило эффект нервного накала в кульминациях.
Несмотря на то, что опера во второй редакции прижилась на оперных сценах СССР, за рубежом продолжали отдавать предпочтение первой редакции.
Сегодняшняя постановка первой редакции «Леди Макбет Мценского уезда» в МАМТ художественным руководителем и главным режиссером театра Александром Тителем в тандеме с дирижером Фёдором Леднёвым, художником-постановщиком Владимиром Арефьевым и художником по свету Дамиром Исмагиловым – это спектакль, полный символических смыслов и гротескного эпатажа. Следуя за музыкой, режиссер раскрывает ее детали и дополняет их остро сатирическими элементами, напоминая зрителю, что эта история целиком театральная, о чем не дают забыть работники сцены, с ловкостью жонглеров меняющие детали декораций прямо в процессе действия.
Колорит постановки складывается из характеристических деталей – задрипанного пьяного мужичонки, нашедшего труп хозяина, феерически исполненного Валерием Микицким; попа в цилиндре (Габриел Де-Рель), пытающегося заигрывать с Катериной прямо во время исповеди умирающего Бориса Тимофеевича (Феликс Кудрявцев); самодовольного квартального, появляющегося прямо среди зрительских рядов (Антон Зараев); тщедушного Зиновия Борисовича (Даниил Малых) и многого другого.
Центральная фигура постановки – Катерина Измайлова – искренняя и драматичная бунтарка в исполнении Александры Зотовой, прекрасно освоившей сложнейшую партию. Николай Ерохин, исполнивший Сергея, составляет ей достойную драматическую пару.
При этом на сцене царит полумрак, пронизанный супрематическими композициями, которые складываются из длинных узких балок в разные геометрические комбинации – они транслируют зрителю образы тревоги, подавленности, хаоса…
Отдельного внимания заслуживает музыкальная часть в постановке Фёдора Леднёва – за дирижерским пультом он создает стройное музыкально-драматургическое целое, не лишенное внимания к колоритным деталям партитуры. А перенос на балконы группы медных инструментов не случаен – они играют ключевую роль в тембровых характеристиках персонажей.
Благодаря тонкой работе постановщиков, продуманности музыкальных и сценических деталей, «Леди Макбет Мценского уезда» в новой версии МАМТа обрела не только сатирический блеск, но и пронзительную человеческую глубину. Остается надеяться, что вернулась она в репертуар родного театра если не навсегда, то надолго. И это, пожалуй, лучший подарок к 120-летию Шостаковича.
Евгения АРТЕМОВА.
Фото – Сергей РОДИОНОВ. Предоставлены пресс-службой театра
