В последние годы доброй традицией в Красноярске стали музыкальные фестивали, посвященные двум выдающимся певцам – нашим землякам: Дмитрию Хворостовскому и Петру Словцову. Это всегда праздник для меломанов. Вот и теперь то, что показал Красноярский театр оперы и балета в период с 31 января по 29 марта, принесло радость встречи с высоким искусством. На сцену либо в спектаклях, либо в концертах выходили 14 певцов-гастролеров. Среди гостей фестиваля по сложившейся традиции были и дирижеры.
Своеобразной «увертюрой» фестиваля «Парад звезд в оперном. Словцов» в этом году стал концерт под титулом «Парад теноров», в котором наряду с ведущими солистами-красноярцами участвовали их коллеги из Москвы и Петербурга. В программе этого вокального вечера прозвучали фрагменты из опер, входящих в репертуар как лирических, так и драматических теноров. В фестивальном буклете это объясняется тем, что, если бы жизнь Петра Ивановича не оборвалась в расцвете лет, он, скорее всего, со временем – к пятидесяти годам – перешел бы в амплуа драматического тенора и исполнял бы «крепкие» партии в «Аиде» Дж. Верди и в «Турандот» Дж. Пуччини. Отсюда присутствие этих произведений в афише фестиваля. Такая точка зрения представляется весьма спорной. Природа голоса Словцова была чисто лирической, подобной той, которая обладали Леонид Собинов, Иван Козловский, Сергей Лемешев. Никто из этих знаменитостей не изменял ей вплоть до окончания своей многолетней творческой деятельности. Но это вовсе не значит, на мой взгляд, что и в концерте-открытии замечательного праздника, и в следующих за ним спектаклях не должно быть выхода за рамки репертуара виновника торжества.
Вместе с участниками «Парад теноров» слушатели совершили путешествие в дивный мир Золотого века русской, итальянской, французской и немецкой оперной музыки, а также открыли для себя красоты «обручения в монастыре» — искрометного творения отечественного композитора-классика минувшего столетия С.С. Прокофьева. Публика рукоплескала своим любимцам Михаилу Пирогову (ныне выступающему не только на красноярской сцене, но также в Москве и в Петербурге) и Ивану Гынгазову из московского театра «Геликон», пришла в восторг от мастерства молодого южнокорейского тенора Сон Чи Хуна, в совершенстве владеющего техникой классического итальянского bel canto и после победы в Международном конкурсе имени П.И. Чайковского, сотрудничающего с Мариинским театром.
Не могу не отметить, что среди участников концерта-введения в фестиваль было несколько талантливых солистов нашего театра, которые делали первые шаги в мире академического пения в Красноярском колледже искусств. Это Виолетта Гришко, Алена Зафран, Янис Шкляев. А в других спектаклях фестиваля («Риголетто» Верди, «Евгений Онегин» Чайковского, «Севильский цирюльник» Россини) этот список пополнился именами Екатерины Бегунович, Александра Михалева, Дениса Гречишкина. Останавливаю внимание читателей на данных сведениях, потому что упомянутое старейшее музыкальное учебное заведение Красноярска первоначально называлось «Народной консерваторией». А основателями вокального отделения здесь были супруги Петр Иванович и Маргарита Николаевна Словцовы.
В «Параде теноров» мы услышали и очень музыкального, технически основательно «подкованного» Кирилла Матвеева – солиста Московского музыкального театра имени К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко (МАМТ’а). Не мешает вспомнить, что и это обстоятельство каким-то образом имеет отношение к «сибирскому соловью». Ведь после отъезда из Красноярска П.И. Словцов преподавал в московском учебном заведении, которое в дальнейшем превратилось в знаменитый ГИТИС (государственный институт театрального искусства» — кузницу кадров для драматических и оперных театров. Здесь любимым учеником Петра Ивановича был красноярец Григорий Поляков (лирический тенор), который впоследствии стал ведущим солистом МАМТ’а и затем его директором. Не от этого ли, каким-то чудесным образом тянутся нити ко все укрепляющимся контактам нашего оперного театра с авторитетным московским собратом?
Отрадно, что на приглашение принять участие в фестивале этого сезона откликнулись такие светила отечественного вокального искусства, как Сергей Петрович Лейферкус и Дмитрий Корчак.
Д. Корчак, пользующийся репутацией одного из лучших лирических теноров современности, блистательно выступил на нашей сцене в партии Ленского в спектакле «Евгений Онегин», а также поразил виртуозным владением искусством дирижирования, когда безукоризненно, без единой «помарки» в теснейшем контакте с красноярскими певцами, как бы на одном дыхании, провел февральский показ «Севильского цирюльника».
С.П. Лейферкус отметил в нашем городе свое 80-летие (!), посвятив этому знаменательному событию творческий вечер. Люди, побывавшие тогда в театре, получили возможность увидеть и услышать Сергея Петровича в I действии спектакля «Тоска», в театрализованном варианте вокального цикла «Антиформалистический раёк» Д.Д. Шостаковича и убедились не только в певческом мастерстве юбиляра, но также в его завидном даре перевоплощения и отменном чувстве юмора.
Череду фестивальных спектаклей открыла новая постановка «Риголетто», достойная отдельной стати. А пока хочется подчеркнуть, что участниками первого показа (для широкой публики) бессмертного шедевра Дж. Верди стали великолепный итальянский баритон Дэвид Чиккони в титульной роли, с легкостью справляющийся со сложной и «коварной» партией Герцога солист Казахстанского национального театра оперы и балета имения Абая Дамир Садуахасов и солистка новосибирской оперной труппы (НОВАТ’а) Екатерина Бегунович, которая в партии Джильды заворожила тончайшей музыкальностью и певческим мастерством, без преувеличение (!), высокой пробы несмотря на совсем юный для ее профессии возраст.
В «Тоске» Дж. Пуччини украшением спектакля была частая гостья Красноярска Анна Нечаева (Большой театр). Очень хорошее впечатление произвел в партии барона Скарпиа Евгений Шагиров – солист театра имени Абая.
А в мартовской «Аиде» неподдельный восторг слушателей вызвало московское созвездие певцов: наделенная уникальным драматическим сопрано Вероника Джиоева (Аида), один из лучших баритонов Большого театра Игорь Головатенко (эфиопский царь Амонасро) и уже не впервые певший у нас Радамеса неутомимый, не знающий тесситурных преград «геликоновец» Иван Гынгазов (кстати, сибиряк!).
В «Турандот», исполненной 27 марта – в Международный день театра – главным героем был, на мой взгляд, азербайджанский дирижер Фахраддин Керимов – специалист экстра-класса.
Нельзя обойти молчанием и включенный в программу фестиваля концерт «Viva Mozart!». Он был приурочение к 270-летию со дня рождения австрийского гения. Здесь внимание аудитории было приковано прежде всего к солистке Большого театра Анне Аглатовой, по праву считающейся одной из лучших российских «моцартовских» певиц. Хотелось слушать ее еще и еще… Уверенный профессионал, ныне главный дирижер и музыкальный руководитель НОВАТ’а Михаил Татарников проявил себя как чуткий ансамблист и в «дуэте» с московской примадонной, и в творческом контакте с красноярскими участниками моцартовской программы (певцами и оркестрантами).
К успеху «словцовского» фестиваля-26 причастны все его участники, находившиеся на сцене и в оркестровой яме, и, конечно же, наши дирижеры Эльдар Нагиев и Михаил Леонтьев, хормейстер Дмитрий Ходош.
Очень хочется, чтобы возрожденная несколько лет назад традиция ежегодных фестивалей в честь П.И. Словцова больше не угасала (даже несмотря на грядущий длительный ремонт театрального здания).
Другие пожелания: включать в концертные программы фрагменты из таких любимых «сибирским соловьем» опер: «Травиат» Верди, «Фауста» Ш. Гуно, «Русалки» А.С. Даргомыжского, «Дубровского» Направника; чаще привлекать к участию в фестивальных спектаклях и концертах не только творческую молодежь, но и представителей более старших поколений нашей оперной труппы (они очень даже достойны этого!); вернуть в число гастролеров покорившую сердца красноярцев солистку «Геликона» Ирину Охнину – незабываемую Турандот. Наверняка эта сверхсложная партия – не единственное ее творческое достижение.
Любовь ЛАВРУШЕВА,
Фото: Евгений КОРЮКИН. Предоставлены пресс-службой Красноярского Театра оперы и балета имени Д.А. Хворостовского
