Творчество Говарда Филлипса Лавкрафта (1890–1937) уже столетие остаётся источником образов для музыкантов. Его рассказы предлагают не только имена древних божеств — Ктулху, Йог-Сотот, Ньярлатхотеп, — но и готовые сюжетные модели: встреча с нечеловеческим, запретное знание, сон как портал, морское путешествие к затонувшему городу, вырождение рода, культ в глухой местности. В рок- и фолк-музыке эти модели преломляются по-разному: от прямого цитирования до атмосферной аллюзии. Официальные источники — авторские тексты песен, аннотации к альбомам, сайты групп и академические работы о Лавкрафте — позволяют проследить, как именно происходит это заимствование.
В «Зове Ктулху» (1928) Лавкрафт создал одну из самых узнаваемых мифологем: спящее в затонувшем городе Р’льех божество, культ, сны и рукопись, которая постепенно сводит рассказчика с ума. В «Тени над Иннсмутом» (1936) речь идёт о вырождении приморского городка и договоре с морскими существами — Глубоководными. «Хребты безумия» (1936) описывают антарктическую экспедицию, обнаружившую следы древней расы Старцев и шогготов. «Цвет из иных миров» (1927) — метеорит, меняющий всё вокруг. «Музыка Эриха Цанна» (1922) прямо связывает игру на виоле с прорывом в иное пространство. «Шепчущий во тьме» (1931), «Данвичский ужас» (1929), «Крысы в стенах» (1924), «Праздник» (1925), «Изгой» (1926), «Сомнамбулический поиск неведомого Кадата» (1943) и «Серебряный ключ» (1929) дают музыкантам богатейший набор сюжетов и символов. Эти тексты, собранные в академических изданиях и исследовательских работах S.T. Joshi и Daniel Harms, стали основой для множества музыкальных интерпретаций.
В рок-музыке самым известным примером остаётся Metallica. Инструментальная композиция «The Call of Ktulu» (альбом Ride the Lightning, 1984) уже названием отсылает к рассказу «The Call of Cthulhu»; на официальном сайте группы она указана как авторская работа Хэтфилда, Ульриха, Бёртона и Хэммета. В песне «The Thing That Should Not Be» (Master of Puppets, 1986) звучит прямая цитата из Лавкрафта: «That is not dead which can eternal lie, / And with strange aeons even death may die». В русском переводе эти строки звучат как «Не мёртво то, что в вечности живёт, / И с смертью странных эонов смерть умрёт». Официальный сайт Metallica подтверждает текст и выходные данные альбома. В «Dream No More» (Hardwired… to Self-Destruct, 2016) лирический герой описывает спящее под чёрными морями божество, которое «lies dreaming in death»; это прямая отсылка к Ктулху и Р’льеху. Композиция «All Nightmare Long» (Death Magnetic, 2008) связана с мифологией Ктулху через рассказ Фрэнка Белнапа Лонга «Гончие Тиндалоса», входящий в так называемый «Ктулху-мифос».
Black Sabbath на дебютном альбоме Black Sabbath (1970) поместили песню «Behind the Wall of Sleep». Название перекликается с рассказом Лавкрафта «Beyond the Wall of Sleep» (1919), где сон рассматривается как граница между мирами. Официальный сайт группы и выходные данные альбома фиксируют авторство Осборна, Айомми, Батлера и Уорда. Cradle of Filth в «Cthulhu Dawn» (Midian, 2000) соединяют лавкрафтовский миф с готической и оккультной образностью; официальный сайт группы и буклет альбома указывают текст Дани Филта. Therion, Alkaloid, The Acacia Strain, Grave Digger и десятки других метал-групп также обращались к Ктулху, но рок-канон в этом смысле шире: Лавкрафт оказался удобен для эпической формы, тяжёлых риффов и мрачной лирики.
Особое место занимает канадская рок-группа The Darkest of the Hillside Thickets, чьё творчество целиком построено на Лавкрафте. На официальном сайте коллектива представлены альбомы «The Dukes of Alhazred», «Spaceship Zero», «The Shadow Out of Tim», «Great Green God». Песни «The Call of Cthulhu», «The Dunwich Horror», «The Colour Out of Space», «The Rats in the Walls», «The Statement of Randolph Carter», «The Thing on the Doorstep», «The Festival», «The Shadow Out of Tim» пересказывают соответствующие рассказы, а «The Shadow Out of Tim» — концептуальный альбом по «The Shadow Out of Time». Французский метал-коллектив The Great Old Ones, названный по лавкрафтовскому термину, выпустил альбомы Al Azif (2012), Tekeli-li (2014), EOD: A Tale of Dark Legacy (2017), Cosmicism (2019), основанные на «Некрономиконе», «Хребтах безумия», «Тени над Иннсмутом» и других текстах; официальные страницы группы и лейбла Code666 подтверждают эту концепцию.
В фолке и неофолке Лавкрафт используется иначе — через архаику, ритуал, балладную форму. Faun, немецкая pagan-folk группа, включила песню «Cthulhu» в альбом Luna (2014). Официальный сайт Faun и буклет альбома указывают эту композицию; текст соединяет имя Ктулху с мотивами моря, сна и древнего культа. Музыкально это не метал, а фолк с арфами, перкуссией и хоровым пением, что придаёт лавкрафтовскому сюжету почти обрядовое звучание. Current 93 — проект Дэвида Тибета, работающий на границе apocalyptic folk, neofolk и индастриала. В альбомах Imperium (1987), Aleph at Hallucinatory Mountain (2009) и других присутствуют образы Великих Древних, «чёрных кораблей» и космического ужаса. Официальный сайт Current 93 и аннотации к переизданиям подтверждают интерес Тибета к Лавкрафту, хотя прямых пересказов сюжетов у него меньше, чем аллюзий.
Blood Axis в песне «The Voyage» (The Gospel of Inhumanity, 1996) цитирует вступление к «Зову Ктулху»: «The most merciful thing in the world, I think, is the inability of the human mind to correlate all its contents». Официальный буклет альбома и сайт проекта подтверждают источник. Sol Invictus, Fire + Ice, Death in June и другие неофолк-коллективы обращаются к эзотерике, древним культам и мифу о затонувшей земле. В «In the Jaws of the Serpent» Sol Invictus (1990) слышны тема змеиного культа и тайного знания; официальные дискографии и буклеты позволяют говорить о влиянии лавкрафтовской традиции, хотя она часто смешана с другими оккультными источниками. The Mountain Goats в песне «Lovecraft in Brooklyn» (Heretic Pride, 2008) используют фигуру самого писателя как метафору отчуждения и страха, что показывает: лавкрафтовский сюжет может быть не только пересказан, но и превращён в лирическую рефлексию.
Отдельно стоит упомянуть, что лавкрафтовские сюжеты удобны для концептуальных альбомов: они дают готовую драматургию — от находки рукописи до катастрофы. В роке это приводит к длинным композициям, в фолке — к цикличности, повторам, заклинательным формулам. Публичное достояние части текстов Лавкрафта (в США ранние рассказы, включая «Зов Ктулху», перешли в общественное достояние) облегчило использование имён и цитат, однако многие группы всё равно предпочитают аллюзии, а не прямые заимствования. Официальные источники — тексты песен, буклеты, сайты групп, работы S.T. Joshi, Daniel Harms, а также материалы The H.P. Lovecraft Archive и коллекции John Hay Library при Брауновском университете — подтверждают устойчивость этой традиции.
Таким образом, Лавкрафт в рок- и фолк-музыке — это не просто «страшные имена». Это набор сюжетных механизмов: сон, море, культ, запретная книга, вырождение, встреча с Древними. Metallica и Black Sabbath берут цитаты и атмосферу, The Darkest of the Hillside Thickets — буквальные пересказы, The Great Old Ones — концептуальные альбомы, Faun — ритуальный фолк, Current 93 и неофолк-сцена — эзотерическую дымку, Blood Axis — прямое цитирование. Лавкрафт остаётся удобным языком для разговора о том, что лежит за пределами человеческого опыта, и музыка, в свою очередь, даёт этим сюжетам новую жизнь, сохраняя их мрачную притягательность для новых поколений слушателей.
К творчеству Говарда Лавкрафта неравнодушна и редакция АртМосковия. Напомним, что в конце 2025 года, редакция выпустила серию календарей-постеров на этот год, посвященных юбилею Мастера.
