О «маленьких людях» мы знаем ещё со школьной скамьи. Сперва так называли литературных героев, располагавшихся на низких ступенях социальной лестницы – мелких чиновников, обедневших мещан; позже понятие расширялось, и привычный образ получил новые оттенки. Сегодня это скорее «простой человек» со своими частными заботами, переживаниями, радостями и горестями – такие есть в каждой эпохе, и зачастую они морально выше тех, кому повезло занять лучшее место под солнцем.
Обычно вспоминают пушкинского Самсона Вырина, гоголевского Акакия Акакиевича, но «маленький человек» встречается не только в русской словесности. Первоисточником темы считают и Библию, и новоаатическую комедию. Герои Кафки, Беккета, Сартра, Апдайка и многих других европейской и американской литературы вышли из той же «шинели».
В 1913 году английский прозаик, поэт и драматург Джон Голсуорси, известный как автор «Саги о Форсайтах», написал одноактную пьесу – и назвал её «Маленький человек». Безымянный герой (впрочем, остальные персонажи тоже обозначены лишь по национальному признаку) появляется на железнодорожном вокзале, усаживается за столик в буфете, заказывает кружечку пива… всё, с этого момента действие разворачивается быстро и непредсказуемо. Начинается история о непонимании, разнице жизненных приоритетов и ментальности, нравственном выборе и долге. Но кто же всё-таки главный герой – и кто жертва обстоятельств? Тот, кто совершает поступок – или его антагонист?
Американец. Очко в пользу демократии. (Обращаясь к Маленькому человеку.) – Вы, верно, из тех, кто считает всех людей братьями, и всякое такое прочее.
Маленький человек (испуганно) – Что вы! (Картина первая, перевод Т. М. Литвиновой)
Драматургию Голсуорси всегда мало ставили в нашей стране, а в постсоветское время о ней вообще как будто забыли. Слишком много в ней общественных и социальных проблем, болезненных вопросов, злой сатиры — это, как говаривал другой английский классик, «неприятные» пьесы. В Новом театре на улице Проходчиков такого не боятся – напротив, здесь ценят эксклюзив, и не любят чистой развлекательности. Худрук Вячеслав Долгачёв, он же режиссёр-постановщик будущего спектакля, часто цитирует Товстоногова: «Театр умный, но скучный — не театр. Театр, в котором только весело, — балаган».
Интересно, что именно драмы, тесно связанные со «злобой дня» и имевшие большой успех при первых постановках, принесли Голсуорси известность, упроченную позже его романами. Прошло больше ста лет – и они опять могут зазвучать «злободневно», с триумфом вернувшись на театральные подмостки. Удастся ли Вячеславу Долгачёву помочь им возродиться из небытия – покажет премьера.
Владислав СЕМЕНОВ
